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她脚步一顿,停在了一团没有形状的蓝绿之前。
这幅画的尺寸很大,几乎有她两个人这么高,画布上有无数纷乱的画笔痕迹,深青浅蓝,浓碧淡绿,其间缀着几抹鲜明的橙黄,笔触大而洒脱。
她确信,它一定出自画家姚若蕾的手笔,他也一定喜欢她的画。
梁姿对抽象艺术了解不深,可直觉告诉她,这幅作品画的是一片湖,一片阳光照耀下的、波光粼粼的湖。
她走近几步,低头看向右边的作品介绍:
“姚若蕾
《他》,2020”
“您好,”一位身穿西装的工作人员上前跟梁姿打了个招呼,“我是展览的志愿讲解员,看您在这幅画前面站了很久,是不是对它比较感兴趣呢?”
梁姿点头,“我觉得它像湖水。”
讲解员眼睛一亮,晃了晃手里的小册子,“确实是湖水,您是看展览介绍册了吗?”
“没有。”
讲解员把册子递给她,“您需要的话可以把它拿走,里面有这幅画的介绍,我也可以给您讲,这是一件很浪漫的作品。”
“谢谢,”梁姿把介绍册接过来,“我自己看吧。”
梁姿逛完展,坐在休息长椅上打开了小册子,翻到了那一页。
左边是艺术家的工作照,一个瘦高的年轻女孩大剌剌地坐在未完成的画前,杏眼明亮。
右边就是关于《他》的采访:
“-这幅画有具体的主题吗?
-有,我在画一片湖泊。
-是任何一片湖泊吗?还是有确切的取景地?
-是我2020年去尼斯湖的时候画下的。
-那为什么取名叫做《他》?
-因为这个人告诉我,喜欢一个人,不一定要把她画进画里。”
她把本子收进包里,在长椅上休息了很久。
离开美术馆之前,梁姿站在入口处的展览介绍墙前面,认真读完了上面的每一个字,包括莫歇的品牌历史,展品信息和来源,艺术家简介。
段落末尾处,莫歇总裁执行官清泽手写了一句话,被原封不动地影印在了白墙上,作为结语:
“lasendeavectoiestcelleines’arretepas
你在身边的那一秒,是永不停歇的那一秒。”
法语字迹流畅,中文笔墨苍劲。
梁姿的目光凝视着这两行字,眼底浮现点点笑意。
清泽好像做到了。
他终于在这份不喜欢的工作里找到了他的圣母院石像鬼。
正如巴黎圣母院和石像鬼相互成就,他也终于因为莫歇而快乐。
真好,她为他感到开心。
也永远祝福他。
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