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第21部分（第1页）

为了不让烈儿过于劳累，我将速度调整得比较缓慢，基本上是每天跑两个时辰就投店住宿。跟我离开京城北上时看到的景象不大相同。由于战争的结束，又刚好是春天的缘故，南下一路上看到的都是欣欣向荣的景象。许多士兵离家一年多了，终于能够与日思夜想的家人团聚。有了这些壮劳力的回归，田地里的庄稼播种得都很及时，田野里到处郁郁葱葱。

当然，也有失望的人，战争总会带走无数生命，一些家庭从此再也看不到他们的亲人了。大自然有其系统、有序的食物链，人类呢？难道人类也有人吃人的食物链吗？

就这样，一路欢欢笑笑，一路悲悲喜喜，一路缓缓急急，等到了江南的时候，已经是五月了。

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五月的江南是烟花烂漫，莺燕流飞的时节，是令人迷醉的时节。

明圣湖畔。

这是一个遍布垂柳的明媚湖泊，城镇依湖而建，附近的农民说就叫明圣城。由于湖水太美，我决定傍晚再进城，先欣赏完再说。

烈儿跟我南下的这一路上可是享尽了美食，每天都可以吃到新鲜、肥美的青草。这不，此刻他就正悠闲地啃噬着湖边灌木丛中的嫩草，好不惬意呢！跟去年在大漠的饥寒、干渴相比，这可真算得上是天堂般的生活了。

这么美的景色怎么能少了音乐呢？

我拿出埙，回想一路上听到的人们劳作时哼唱的江南小曲，悠扬地吹了起来。

一时间天水一色，微风拂面，令人心荡神移。

我的乐声吹起不久，远远地传来了另外一种乐器的合鸣。那乐声跟二十一世纪的琵琶很像，会是琵琶吗？

循着声音传来的方向，我放眼望去——

声音是从湖中心的一艘小船上传出的，有别于一般的渔船，它更精致、更漂亮。应该是一艘乐舫。

船上的人不满于只有乐声的存在，朗朗地唱出了动听的歌曲。

“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今夕升斯堂。有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔。凤兮凤兮从我栖，得托孳尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁。双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。”

随着歌声的悠扬起伏，那乐舫不着痕迹地划到了我的面前。

从乐舫的房间里走出了一个水漾的美人：弯弯的眉，小巧的嘴，柔腻的肌肤，浑圆的溜肩。

那美女望着我，眼中有一丝不可置信的光芒。大概看到吹奏美妙音乐的我是这样一个满脸煤灰、其貌不扬的人感到有些惊讶吧！

很好地隐藏住惊讶的心情，她柔声说道：“这位官人刚才吹奏的乐器奴家从没见过，不知道官人是否愿意到船上，让小乔好生请教一番呢？”

美人相邀，而且还是个懂得音乐的美人。我没有拒绝，纵身一跃，便上了这艘布满春意的乐舫。

“妾身小乔，还敢请问官人名讳？”

“我叫卓然。”大方地告知姓名后，我仔细地打量着船上精致的雕花。这些雕花跟我兰院的那些雕花有所不同。兰院的雕花以龙凤、麒麟等代表身份地位的福兽为主，而这艘乐舫上的雕花主要是花草、鸟虫，给人以浮艳萎靡的感觉。

我望着水漾风情的小乔，难道，她是一个歌姬？

月之舫。

月同乐，这里果然是一个声色之地！

但湖面上却不仅仅只有这一艘乐舫。坐着船到了湖中心才发现湖面上还散落着七八艘外形各异的乐舫。我坐着的这艘外形如弦月，故得名月之舫。

听小乔姑娘介绍说，这里的每艘船都有一个特定的名称。每艘船都有一个当家的歌姬，大家同在一个歌姬馆名下，所有的舫主都不是固定的，而是要根据在城中的主馆——听澜阁的歌姬排名情况进行流动分配。人气旺、客人多的歌姬才能成为舫主，人老珠黄、人气不再的歌姬便要让出位置让势头旺的歌姬顶替。这样说来，这个听澜阁的主人经营模式还挺前卫的呢！有一定的经济头脑！

这里的工作模式是：名下所有的普通歌姬晚上都要登台演出，而后跟不跟肯砸钱的恩客过夜则完全看歌姬自己的意思，听澜阁绝不横加干涉。换句话说，你若是只想卖艺不卖身也是完全受保护的，听澜阁的老板势力庞大，开业至今还没有碰到过敢砸场子的人。

而荣升舫主的歌姬们待遇当然是有别于普通歌姬的。她们只需要每个月举办一次个人的专场演出就行了，属于自己的专场演出曲目、经费完全由自己掌控，你可以尽情地施展自己的才华，借以巩固自己的地位。其他时间，是各舫主们自由支配的时间也是跟大客户幽会的时候，每艘乐舫一个月的全包费用是一千两黄金。其中当然大半要交给主馆，毕竟是听澜阁给各位姑娘们提供的生财机会。如果哪位舫主有能耐傍到长包一年以上的大金主，主馆就只抽取一半的费用，其他都交给舫主自由支配。

第43节：第十三章　成为罗密欧（1）

可以说，每一艘乐舫既是舫主的经营场所也是她们的家。

由于听澜阁给馆主的分成很可观，所以各舫主在乐舫上的一切开销，比如请乐手、装饰房间、请丫环等等都要自己负责。这种经营模式跟现代的只有底薪其他靠业绩分成的形式差不多！

尽管如此还是有许多的年轻姑娘选择到听澜阁做歌姬。是啊！可以只卖艺不卖身，还能赚不少钱，运气好的话碰到个有情的大财主说不定还能从良做个妾什么的，下半生的依靠都有了，何乐而不为？

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