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第43部分（第3页）

人展开斗争，猪跟猪也展开斗争，而猪跟猪的斗争是这出戏的主要矛盾，人成了

猪的配角。常天红在大学里学的是西洋音乐，对西方歌剧尤为擅长，他不仅在戏

的内容上做了大胆创新，而且在唱腔设计上，也对猫腔的传统旋律进行了大胆而

猛烈的改革。他为剧中正面一号主角猪王小白设计了一大段咏叹调，那可是真正

的华彩乐章——我始终觉得我就是那猪王小白，但莫言在他的小说《养猪记》后

记里说，猪王小白是个象征，象征着一种蓬勃向上、健康进步、追求自由、追求

幸福的力量。——真是能忽悠，真是敢忽悠——我知道常天红为此剧付出了大量

精力，他想把此剧搞成土洋结合、浪漫与现实交相辉映、严肃的思想内容与生动

活泼的艺术形式相得益彰的样板，如果毛主席晚死几年，中国也许就会多出一个

样板戏。第九个样板戏：高密猫腔《养猪记》。

我记起常天红在一个月光之夜，在那棵歪脖子杏树下，手捧着画满了小蝌蚪

的猫腔《养猪记》总谱，为金龙、互助、宝凤、马良才（此时他已是西门屯中心

小学校长）等一干年轻人试唱公猪小白的大段咏叹调的情景。莫言那小子也在场。

他左手提着常天红的用红绿两色塑料头绳编织套套着的玻璃瓶子，瓶子里泡着两

颗保护嗓子的胖大海。他随时准备拧开盖子递上瓶子为常天红润喉。他右手拿着

黑油纸扇，向常天红的后背殷勤扇风。——巴结谄媚之状令人恶心——他就是用

这种方式参与了猫腔《养猪记》的创作。

大家都记得，屯子里的人曾经给常天红起过一个外号：“大叫驴”，这是侮

辱斯文。时间过去了十几年，西门屯的人眼界渐开，对常天红的歌唱艺术有了新

的认识。这次来体验生活、创作新戏的常天红，较之十几年前，有了巨大的变化。

（）

他身上原先那些让屯里人甚觉厌恶的虚浮骄横之态踪影无存，现在的他目光忧郁、

面色苍白、下巴上有坚硬胡须、双鬓有些许白发，活脱脱一个俄罗斯十二月党人

或意大利烧炭党人。众人都用崇拜的目光看着他，等待着他的演唱。我将前肘拐

在颤悠悠的杏枝上，左爪托着下巴，观看着杏树下这迷人的夜景，欣赏着这些可

爱的年轻人。我看到宝凤左手搭在她嫂子互助的左肩上，下巴靠在她嫂子互助的

右肩上，专注地盯着常天红迎着月光的瘦削脸膛和那一头天生卷曲的头发——那

头发理成了当时最流行的“螺丝旋床大分头”样式——她的脸虽在阴影里，但目

光灼灼，流露出深深的痛苦和无奈。因为，连我们猪场里的猪都知道，常天红和

庞虎的女儿、大学毕业后分配到县生产指挥部工作的庞抗美确定了恋爱关系，听

说国庆节就要结婚。常天红在我们猪场体验生活期间，庞抗美已经来过两次。她

体态健美、明眸皓齿、性格开朗、热情大方，丝毫不摆知识分子和城里人的臭架

子，给我们西门屯的人和牲畜都留下了美好的印象。因为她在生产指挥部是负责

畜牧口的，所以她来时总是要视察生产队的饲养棚，去看一看那些骡、马、驴、

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