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当然，相比于那些刚刚起步的电影市场，确实也规范不少，最起码都有默认的规则在遵守，就像马修不会面对媒体随意攻击影评人一样，轻易不会有人打破这些规则。

打破了这种规则的人，以后参与的电影只要上映，可以想象是什么情况。

还算不错的观众口碑，在一定程度上冲淡了影评人负面评价的影响，《国家宝藏》北美首日报收1850万美元，轻松压过前两周上映的《极地特快》和《超人总动员》，坐上了单日票房冠军的宝座。

后面的两天里，影片的单日票房走势稳定，分别斩获1660万美元和1310万美元，首周末三天从在北美收获4820万美元，轻松摘走北美票房排行榜冠军。

与此同时，《国家宝藏》也在包括英国、法国、德国和拉美等在内的四十多个海外市场开画，首周海外票房达到了5200万美元。

只要不出现特别大的意外，这部影片北美两亿美元，全球四亿美元，应该没问题。

首周末票房出炉后，马修专门与海伦…赫尔曼聊了聊这部电影，以及关于电影的选择问题，毕竟《国家宝藏》这部影片，哪怕是他自己去看，其实也比较平庸，在他担任男主角的电影里面，也就比《蝎子王》的质量稍好一点。

偏偏这样的影片，观众非常买账，可以说已经取得了票房成功。

在这方面，海伦…赫尔曼的观点很简单，接片宁可普通，也不要贸然接那种想要出奇制胜的项目。

马修基本认可她的观点，除非是记忆中的传播度特别广、又在网络上赞誉度很高的影片，否则那种充满创新意识和自认为创意惊人的剧本，最好连碰都不要碰。

在好莱坞待了这几年，担任男主角的影片也有几部了，马修算是看明白了，对于好莱坞的制片公司和一心想要往上爬的明星来说，模式化的最普通的电影其实才是好电影。

这不仅仅是商业娱乐电影，颁奖季的影片同样如此，好莱坞的商业娱乐影片有一套模式，颁奖季的影片同样有成熟的模式。

比如《美丽心灵》和《女魔头》的影片，就是在这种模式下，由制片公司针对奥斯卡的高级私人订制。

好莱坞的制片公司挑选剧本的时候，非常注重模式化的运用，一个充满创新和反模式化的剧本，百分之九十九的可能不会让制片公司喜出望外，反而会束之高阁。

明星和经纪人挑选剧本同样如此，很多明星与经纪人看剧本往往只看前十几页和结尾，如果不是典型的好莱坞三段式结构，像他这样处于上升期的明星，很大可能会选择放弃。

全世界的电影公司每年都会生产浩如烟渺的电影，各种类型都有，其中能名垂青史的电影少之又少，其实对于大多数电影来说，能拍得足够精彩，足够让观众们愿意为之买单，也就完成任务了。

就拿《国家宝藏》来说，作为一部寻宝探险类电影，题材有创新么？没有。这题材早已被反复拍了无数遍，观众再熟悉不过了，印第安纳琼斯早在80年代就用三部曲把老美的脑仁都刷了一遍。

情节设计得巧妙么？就算马修这个男主角，也只能说一般，全片完全按照传统套路走，结尾也没有令人惊掉下巴的大翻转，整体只能说中规中矩。

这样的一部再“普通”不过的电影，北美观众乃至海外的电影受众都愿意掏钱买账，全球首周票房轻松突破一亿美元，无不证明了现今好莱坞的商业娱乐模式还没有过时。

众所周知，拍好一部商业娱乐电影，并不需要时时推陈出新，如果能按着常规思路达到水准线，片子就极有可能获得商业成功。

新一周上市的《娱乐周刊》上面，特意撰文分析了《国家宝藏》所谓的成功秘诀。

“首先，《国家宝藏》有明星作为卖点，马修…霍纳在影迷当中的号召力毋庸置疑，并且在影片中展现出的个人魅力一如既往的吸引人。”

“其次，电影的节奏感把握得很好，一紧一松，始终留着悬念吊住观众胃口，让观众乐意一直看到结尾。”

“第三，情节上虽非无懈可击，却没有大到让人出戏的漏洞，加上与《独立宣言》和圣殿骑士团宝藏等流传度极其广泛的元素混合，能有效激发起观众的兴趣。”

“第四，普通而又平实的故事线，影片没有复杂的暗线和错综复杂的剧情，无论是成年人，还是未成年人，都能轻松看懂。”

像是诸如此类的分析，马修在媒体上看到的还有很多。

这说明了《国家宝藏》是一部优点多多，缺点很少的片子。

跟绝大多数票房成功的好莱坞商业娱乐电影一样，《国家宝藏》没有革命性的创新，却也没有重大的纰漏，套路很陈旧，完成度却高，它没有开创一个新的时代，却足以让观众为之买单。

毕竟，观众在感恩节之前跑去电影院观影，就是找点乐子而已。

不管影评人如何抨击，《国家宝藏》已经获得了商业上面的成功，马修作为男主角，也进一步增加了本钱和围绕在身周的成功光环，这种光环对于笃信成功者会继续成功的好莱坞厂商来说，有着巨大的吸引力。

随后的一周，感恩节假期到来，作为一部典型的迪士尼合家欢电影，《国家宝藏》可谓天时地利人和，票房走势异常稳定，受到感恩节假期效应的加成，作为假期的周四到周日的四天时间里面，再从北美拿走4550万美元。

加上之前三个工作日的收获，《国家宝藏》的北美票房顺利突破1亿美元大关，来到了1亿130万美元这一数字上面。

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