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第13部分（第3页）

“电视上看到的。”他说。

“我也看过大群大闸蟹坐满在人家的地下室里，美国八婆去拿红酒时一开灯，吓得大声尖叫，像遇见恐怖片中的怪物。”

“你亲眼看到的？”他问。

“电视上看到的。”我说。

“更厉害的是一些荒废了的工厂，其数目简直惊人，美国政府只有派出大型拖拉车，挖大洞来埋它们，怎么埋也埋不完。”

“有人说是中国人爱吃，偷运了一批进美国吃，吃不完，扔在湖里，一只生几百只，几百只生几万只造成的现象。”我说。

“胡说八道，是大闸蟹的幼苗依附在船底，跟着商船来到美国港口产生的。”倪匡兄收集贝壳时研究海洋生物，他的话有一定的道理。

“大闸蟹不是湖蟹吗？在海水中怎能生存？”我无知地问。

“和鳗鱼的繁殖一样，鱼苗生在海水中，长大了游上江河交配，老了又回去海水中产卵。”他很有权威性解释。

“美国人不吃，卖给中国人吃好了。”我很直接地反应。

“政府拿去化验，发现大闸蟹体内含有很多细菌。商人老早想到买回去大陆卖，政府就是不肯。其实螃蟹怎么会没有细菌？煮熟了细菌都死了，吃了怎么会有毛病？美国人真笨。”我在电话中好像看见他在摇头。

故事

半夜和倪匡兄通电话：

“哈哈哈哈，”他大笑四声后说，“最近常看你改写的《新聊斋》，真过瘾。”

“也不是改写，只借它的精神。”我说。

“我小时候也是最爱读《聊斋》的。”倪匡兄回忆：“那么多篇东西，篇篇精彩，不管是长的还是短的。”

“蒲老是一个说故事的高手！”赞同。

“对。”倪匡兄愈说愈兴奋，“有了故事，人物才突出。我们写的，都依照这个传统。年轻人总爱描写人物，以为说故事是老土。但是要想出一篇故事性强的文章，难如登天，是他们想不出罢了，哈哈哈哈。”

“编故事的确真不容易，写得好说得好也要有天分，加上后天的努力。从前在电影公司做事，导演想开戏，需要说一个故事给老板听，没想到大多数导演连一个简单的故事也说不清楚，怎么拍呢？所以你老兄的剧本那么受欢迎，导演说用你的剧本，老板都有信心。”

“我写的剧本看上去很快就看完，但是导演不一定拍得出，哈哈哈哈。”倪匡兄又笑。

记得当年邵氏开戏，先有一个卖钱的题材，就约倪匡兄吃饭，把主意一告诉他，倪匡兄即刻如数家珍地供应种种资料，让投资者得到很强的信心。我们也不知道为什么他的记忆力那么好，说什么懂什么。

“看书呀！”他说，“多看了，什么都会，都那么简单。”

我也读书，就是记不起来。认识的几位朋友，记忆力最好是金庸先生和他。胡金铨兄的记忆力亦佳，可惜少写作，他记的都是与导演手法有关的东西。

但是记忆力好不好是一回儿事，先要肯不肯听别人说故事。有些人只是说，从来不听，一辈子说不出一个好故事。

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倪匡减肥法

写稿到清晨四点，打电话给倪匡兄。

“哈哈哈哈，”他问，“你们那边三更半夜了，怎么还不睡？”

“明天带团出发，可以在飞机上睡。空姐怎么叫也叫不醒我。你们呢，现在几点？”

“现在下午一点，怎么那么久没听到你的声音？”

“上次倪太来香港，我一直要请她吃饭，最后还是吃不成，真不好意思。”

“你不必不好意思，她现在又去了，剩下我一个人在三藩市。”

“吃东西呢？”

“我昨天只吃一餐。”倪匡兄说。

“那有没有比从前瘦一点？”

“没有，还是一身赘肉。”

我最近不那么胖，人家问我用什么减肥法？我回答说是倪匡减肥法。倪匡兄说过不吃就瘦，你看纳粹党集中营里，有哪个犹太人是胖子？现在听倪匡兄自己说来，好像倪匡减肥法也不管用了。

“那一餐吃了些什么东西？”我问。

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