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第13部分（第3页）

第一本看到的古龙的书是《七种武器〉，故事情节不知道，到现在也想不起来，看的时候也没看出什么？好像没看懂。

最后还是由我朋友介绍，说古龙的书不是讲故事，讲人，讲道理。他说得很神，好像他彻头彻尾顿悟了似的。

古龙好像也有语录集，是一些吃饱撑的人编的。

古龙语录在新时期取代了《毛泽东语录》，是新的人文意识，进步也是退步，符合马克思主义思想。

古龙小说主人公有个最大的特点，就是手中无刀，心中有刀。我的朋友给我讲解，古龙小说中最厉害的人物都不用什么武功，只是一个眼神，千军万马，立即死于一瞬。我的神啊！果真比张艺谋的数字化还厉害，超自然神力，东方美学。

牛！

张艺谋大概也是从古龙这里得到的灵感。

九十年代初，一个叫王朔的人横空出世。一篇《空中小姐》的短篇故事，拉开了他成为痞子文学鼻主的序幕。王朔开山立派，势不可挡。其惊人妙语：金钱不是万能的但没有是万万不能的；玩的就是心跳等等，叱诧风云。一个时期，王朔占据了文坛主流，不论你乐意不乐意，反正他的顽主当定了。

从王朔的第一篇《空中小姐》开始，像《橡皮人》、《一半是海水一半是火焰》、《动物凶猛》、《我是你爸爸》……，我几乎都阅读了。感受就是他善于讲胡同故事，非纯文学故事，生活故事，现在流行的说法——草根故事。王朔的小说弥漫了小市民意识，小青年感受，很贴近生活。但王朔的思想性，一定意义上被他的文学小聪明堵塞，被他的非中国化思路弱化——即畅销小说的理念，美国好莱坞式的文化“快餐”——这有悖于中国本土化文化意识。中国乡土意识浓厚，一定时期内他的文学观念不能实现。当他从美国回来时，网络文化已经风起云涌，新的文化操作模式，已经推陈出新，锐不可当。

旧貌换新颜，时代不饶人。

进步了！

一代新人换旧人，盟主老了，可时代不老。

；01书包　网　。　想看书来

不由长叹一口气

早上，领选民证遇见我的一位前辈。他原先在工厂上班的时候就是个不务正业的人，满脑子宏图伟志，一心想在商业上有所成绩，说俗了就是想发财。

那已经是上个世纪末的事情了，因为他整天胡思乱想，领导把他的小组长撤了。他满不在乎，想尽一切办法，和领导谈心，连蒙带胡最后终于弄了个闲职，算是达到了目的。

他的目的就是干自己的活，活得自由活得潇洒，无拘无束。其实那时他没干什么大买卖，就是弄了个蹦的（三轮摩托车），拉拉短途客人，同时卖点小裤衩袜子什么的，赚点小钱。现在，他在一家酒店当经理，也算脱胎换骨。

他一见到我，就非常亲切，因为他非常欣赏我的为人，用他的话说：有知识，还干净的人。

他是有感而发。在我认识他的时候，我还是小屁孩，现在也不过是比小屁孩大了一点儿。即使这样，还有人整天这么称呼我，哎，也是没办法。谁让咱不成熟哪。

他和我谈起酒店里的事，一句话：忙。忙什么？忙应付各种检查，忙客人和酒店的纠纷，零零杂杂，一堆琐事。他说，在酒店里唯一的好处就是见到很多来自天南海北的人，三教九流，长了很多见识，多了很多社交的经验，除此别无其它。然后他告诉我很多乌七八糟的事情，全都是小姐啊妓女啊……。现在的小姐不像以前，一眼就能辨认出。现在的小姐打扮得都很端庄，宛如白领，每天进出宾馆，有十几岁的有三十几岁的，有一个陪两个男人的也有两个陪一个男人的。不仅有社会上的，还有在校的大学生，大学里专门有人帮助联系……。我听得目瞪口呆，他说的却平静无齐。

下午，我与另一位前辈，也是一位书虫，闲聊。不知怎么就谈到陈丹青，他说最近在《南方周末》看见陈丹青一幅画，画得是女人，色彩浓重，很是艳丽。然后他笑着说，陈现在看来也是按捺不住寂寞，掉在女人堆里了。我狐疑丹青先生有这么俗么。

（陈丹青，山水春宫字对，1999年作，51×125cm，成交价：1；045；030（元））

陈丹青先生出生于50年代，年轻时在苏北插队，70年代就读中央美院油画系，后留校，80年代定居纽约，成为自由职业画家，回国后受聘清华大学，现居北京，后因不满教育体制种种弊端辞职。

我的这位书友前辈不是绘画创作者，对于绘画理论和绘画技术知之甚少，但对于名人逸闻尤其学者却信手拈来。我就是在他这里拜读了陈先生《退步集》，并且常和他切磋读书心得。

丹青先生绘画的杰出点可能就在于把印刷品和摄影照片用油画的方式再复写，对此，有许多人产生误读，以为这根本不是创作。但丹青先生有他自己的绘画理论，他在印刷品和油画之间建立起新的架构，不断地“挪用占有”，这种临摹或重新再创作使他独树一帜。他成功的其中根由，去除技术上的手段，就在于他使绘画透过表象传达出更深层的意蕴。

我的书友虽然不懂绘画，但对丹青先生崇拜有加，因为他?

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